《血与蜜之地》讲述的是什么故事？

血糖失调，立场紊乱（血与蜜之地）影评

       朱莉执导筒的处女作选择小视角下的战争戏码，与政治之外的好莱坞上层热衷于展示自己的人道情怀倒是相得益彰，而且朱莉率领好莱坞造影大军进入波黑历史想要彰显人文关怀显然比美国带领北约战争机器干涉波黑内战维护人权来的要更为容易些。但是就像莎朗·斯通会因为她认为的西藏人权存在问题而对汶川地震幸灾乐祸一样，偏颇的理解会导致人道关怀的意外出轨。朱莉的这出战争戏既没能在内容上让血与蜜平衡发展，对波黑内战的立场也颇为紊乱。
 朱莉似乎并不想去探究波黑内战爆发的是是非非，而是按照正常习惯选择站在手无寸铁的老幼妇孺——战争中永远的受害者形象一边。题材也是常见的大战争背景下的爱情故事——穆族女子艾拉和塞族军官丹尼尔沃克耶维奇相爱，残酷战争与甜蜜爱情的巨大反差总能相互衬托。从爱情入手也是文艺气息浓重的战争影片以小见大惯用手段，况且这位艾拉女士还具备另一种战争中很受怜惜的艺术爱好——画画。爱情与艺术共同生长在民族武力冲突下，朱莉的文艺情怀倒是全面的很。这段爱情悲剧的有点朱丽叶和罗密欧的味道，异族相爱又因族间战争而分离。个人的爱情要在民族大义前接受考验，爱情的无族界和民族存亡的使命感是影片贯穿始终的冲突点。故事本身也很有象征意味，作为交战双方的塞族和穆族由昔日歌厅共舞到兵戎相见，艾拉和丹尼尔的角色转变也正暗含了波黑两大民族的角色转变。但是影片又无法只依靠爱情故事解读波黑内战的全部内容，从两个小时的剧情来看，爱情似乎沦为一个很尴尬的地位，故事本身表现的苍白无力，人物内心转变太过突兀，无法打动人心；与之相反的倒是镜头不避讳的塞族军人肆意杀戮的画面直刺人心。原本在战争中加入爱情元素就是想淡化正面战场的血腥程度，过多的杀戮让战争的悲剧凸显也让爱情变得徒劳无功，血迹污染了甜蜜。

 对于首次执导的朱莉来说，完成这样一部影像作品已经很值得鼓励了。但是即使她站在天然的弱者一边，还是会被战争这种魔兽的复杂性伤害到。朱莉编排的故事就已经站定了立场，塞族以强壮军官形象出现，穆族以弱女子形象出现；前者拿枪，后者拿画笔。这种不对等性就已经让立场倾斜了。那些赤裸裸表现塞族惨无人性的屠杀和其他穆族、克族民众的悲惨生活的画面带来的憎恨和同情也立马分阵营站立了。而最后朱莉的中立色彩完全被所谓的同情心给打破了：站在民族圈内的丹尼尔枪杀了给穆族当间谍的恋人艾拉，弃枪走向了维和的联合国部队装甲车，并且下跪两次重复说：“我是战犯”。结尾的情节带有对这场内战的审判意味，而“战犯”是丹尼尔代表的塞族。朱莉安排这样的情节又过了一回世界警察的瘾，却无异于是一场自我羞辱。

一部不折不扣的爱情电影，如安吉丽娜朱莉所说（血与蜜之地）影评

这确实是一部不折不扣的爱情电影，如安吉丽娜朱莉所说。只是导演选择把这段爱情放在了波黑战争的大背景里，电影比较真实的反映了波黑战争的惨烈，大批穆斯林被屠杀！但作为爱情电影来说，战争爆发之前的美好表现的太过苍白，一带而过。以至于观众整片都挣扎在战争的残酷里，没有对比。而末尾描写男主人公挣扎于亲情、爱情、背叛……又不够深刻。唉！失败。全片总结起来，男主人公不够正义，对于自己屠杀穆斯林罪恶感不强，女主人公不够爱男主人公，对于出卖自己的男人也无所谓，整个叙事比较苍白！这种类型的电影推荐看《音乐之声》——真正的不折不扣的好片！另外，《深入敌后》描写的也是这场波黑战争，推荐观看！

这就是我心目中的女性主义电影（血与蜜之地）影评

每当谈到什么叫“女性经验”，我都会想到朱莉的这部电影，我很想说：这就是女性的视角；我还想说：电影，就这么拍。是的，这是我看过电影中最深得我心的一部，不是之一。

这是一个看似经常被讲述的简单的故事：不同种族的两个男女相爱了，但种族战争破碎了她们的爱情。

的确，这样的故事是电影常见的题材，甚至古代东方的武侠故事里也可见类似的情节：正统教派的男子与邪教的女子相爱了，但教派冲突威胁着他们的爱情，他们或者分开，或者宁愿众叛亲离也要在一起……

朱莉讲这类故事，其独特之处在于她史无先例地选择了女性的视角。女性与战争，这也是男性导演通常热衷的题材，但在男性导演的眼中，战争中女性的角色往往是模糊的，她们要么被作为一个群体，是战争的牺牲品，但更常见的是把她们当作男性英雄施展神通保护和营救的对象。再如张艺谋的《金陵十三钗》，女性无私的美德总要有美貌来衬托，而战争中的生死关头女性何以会有这样的美德，却是不需要认真解释的。

朱莉的故事不是这样。女性的确是战争的受害者，但却不止是无声的受害者，她有自己对战争的真切体验和感知，有自己对战争的认知，她不是被表述被展演的，她是讲述者。将女性放在主体的位置上，这是朱莉此部战争题材电影的关键点之一。

女性对战争的经验和感知如何呈现？这是电影最需要小心处理的地方。也恰恰是在这最重要的地方，朱莉向我们展现了细节的力量。
电影最为震撼的，是对恐惧情绪的无声处理。妇孺老弱们被端着机枪的士兵赶出家门，她们无声无息地走下楼梯，没有抗议，没有尖叫，只有眼睛中流露出的惊恐，以及不时挤撞在一起的僵硬的身体。此刻，时空仿佛静止，空气令人窒息，充满威胁的巨大阴云笼罩了一群最无力的人，观者无法不感同身受而寒冷战栗。

一位妇女未满周岁的儿子被士兵摔下楼，在荒凉的冰天雪地里，这位妇女跪在地上，抱起自己的孩子，她抬头望天，嘴大大地张开，是撕心裂肺的嚎哭，但依旧是无声，镜头渐远，她的身后是落满弹孔的破败的居民楼。

向来，女性总是被视为易于歇斯底里的，女人的尖叫几乎是电影中不可或缺的元素，尤其是惊恐或暴力威胁面前，似乎女人的第一反应若不是尖叫那一定是有问题的，甚至，在男性暴力威胁面前，女人惊恐的尖叫还有刺激性欲的作用——这在我国抗日题材影视剧中最为常见。
如果你也曾有过对惊恐的真切体验，你一定记得，那时连呼吸甚至都要停止，怎么可能有力气尖叫？

女性在巨大惊恐面前的无声，这是朱莉电影最令人感到震撼的地方，无声的惊恐，唯有惊恐本身。而战争和武器，正是这惊恐的来源。无声不止是惊恐，还有沉默的反抗，纵有拼死的心，却也无法贸然举动。一个老妇人就这样死在枪下，因为她舍了老命想要突围，也许只是求速死，沉闷的枪响过后，她无声躺倒在地上，不要责怪周围人的冷漠或无动于衷，除非她想以与老妇人同样的方式去死。

从豆瓣影评来看，女主角的选择是广受诟病的地方。她为何这样无情？为何她宁愿向自己的同族出卖爱人？为何她甚至期盼着自己爱人被同族人顺利杀死而忍不住去探看究竟？
似乎，女人天生就是为爱而生，为了爱人牺牲”自己人“正是诸如《色戒》一类故事常见的情节。朱莉颠覆了这一”女人的天性“，我想这是引起广大观众不满的主要原因之一吧。甚至在最后，当死里逃生的爱人举起枪要将她射杀的时候，她依旧一脸冷漠，没有声辩，更没有充满浪漫和激情的含泪忏悔，男人迅速地开枪射杀了女人，女人无声倒地——一个没有犹豫，一个也没有躲闪、瑟缩，没有情感的重述，战争中直接面对的，最终是最简洁的生与死。

朱莉讲了一个冷漠的故事，所以她不得人心；然而他们似乎没有看到，这冷漠，正是战争和暴力的果实，是暴力承受者冷凝的血，是绝望的心，是被绞杀的女人的血肉之躯。如果说战争可以激发男人的斗志，那么对于女人来说，它带来的只有绝望，你难道要指望一位绝望的战争中的女人一如既往的热情？仅仅为了一份朝不保夕的爱情？

我看好朱莉，期待下一部安吉丽娜·朱莉导演的电影。

对于战争的立场是个疑问（血与蜜之地）影评

若要反战，要表达战争的残酷和对普通民众的伤害，对于战争的立场最好不要选边站。看了影片很难不怀疑导演已将波什尼亚克族（就是穆斯林）设定为受害者（甚至是正义者），而塞尔维亚族是罪孽深重的嗜血魔鬼。片塞族人的形象无一不是暴力、血腥、禽兽，不是在屠杀就是在强奸。
波黑内战已经超出了正规军对抗的范围，种族间的仇恨迅速发酵，一夜之间朋友间互相仇杀也不罕见，三族早就杀红了眼，谁对谁错又如何去分辨，有一个例子，1991年南斯拉夫杯决赛前斯普利特海杜克的克族球员斯蒂马茨对贝尔格莱德红星队球星米哈伊洛维奇（此人为塞克混血）说我希望我们（克族）杀了你们全家，当时的形势下有多少人被宣扬的民族仇恨冲昏头脑丧失理智由此可见一斑。波黑内战中大家都在做同样的事情，正是如此，前南国际刑事法庭审判的战犯不仅有塞族，也又克族，穆斯林。只是塞族战斗力最强，占据的地盘最大，对其他族中施暴的机会更多。并不意味着穆斯林与克罗地亚族在战争中是有原则有底线的优良民族，克罗地亚境内东斯拉沃尼亚和克拉伊纳的塞族居民的惨状不亚于波黑穆斯林。对于内战对于死亡，需要反省的是三个民族，不是是要塞族下跪认罪（就像影片结尾）。从反思战争为标准来看，这部比同题材的无人地带差了点。